解读《族长的秋天》

《族长的秋天》加西亚·马尔克斯 著，轩乐

译，南海出版公司，2014年6月出版​

解读《族长的秋天》

编者按4月17日，诺贝尔文学奖获得者马尔克斯去世。两个月后，他的又一部重要作品《族长的秋天》中文版面世，是《百年孤独》面世八年后，马尔克斯的另一部魔幻现实主义巨作。八十年代，山东文艺出版社曾译过一个版本名为《族长的部落》，但并没有获得正式授权。​

内容简介​

《族长的秋天》是诺贝尔文学奖得主加西亚·马尔克斯文学成就最高的杰作，它将《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等作品浓缩在其中，将魔幻现实主义发挥到极致，被誉为“近五十年所有语种里最伟大的小说”。​

它运用斑斓万千的意象、光怪陆离的情节、排山倒海的句式，讲述了一个独裁者无所不能却孤独落寞的暮年。他在难以数算的岁月中享尽荣光，却无法改变“没有能力去爱”的命运，于是他一边用权力的罪恶补偿这无耻的命运，一边在只有母牛的宫殿里沦为自己孤独的祭品。在《族长的秋天》里，马尔克斯融入了自己对孤独的深沉感受：族长的孤独，正是在名望光环下马尔克斯孤独内心的写照。​​

马尔克斯谈《族长的秋天》

“如果同意《百年孤独》是对拉丁美洲历史的象征性概括这个说法，那它就是一部不完全的历史，因为它缺乏关于权力问题的思考。这便是《族长的秋天》的主题。”马尔克斯曾说，“如果有一天，当没有人记得《百年孤独》中的奥雷里亚诺是一个人还是一条街的时候，《族长的秋天》将使我免于被遗忘”。​​

马尔克斯生前回忆到，“这是我很久以来唯一想写而未能写的书。这是一本忏悔的书。也是一个作家的独白。他的孤独酷似文学中表现的孤独。每一版我都要修改、补充、重写。这是一部写不完的作品。《族长的秋天》的主人公，那个独裁者，‘他是一个人的感受，一个人理解，既脱离了世界，也脱离了自我，对自己都感到陌生’，‘他害怕一个人睡觉，在他身上起支配作用的是失落感。​​

他感到在这个世界上没有比他更孤独的人了。他孤独地一个人留在代表他的权力的那个凄凉的住所里。’”小说写尽了这位族长对权力的痴迷，对同道的背叛，对女人的渴求，对爱情的绝望，对生命的残害，对现实的逃避，以及对孤独的恐惧。​

中外名家谈《族长的秋天》

陈众议：较之于《霍乱时期的爱情》来说，《族长的秋天》更厚重，它是一部值得大家去回味和重新阅读的作品，这部作品跟我们的《红楼梦》一样，他主张从任何一方都可以开始阅读，而且从任何一方都可以结束阅读，它没有那么多情节等的限制，你可以把它当长篇散文来读，它的文字下工夫远远的胜于《百年孤独》，它是对《百年孤独》的一次非常具有挑战意义的作品，从风格上超越。​

止庵：《族长的秋天》是一本来源于拉丁美洲现实的，但是他超越了拉丁美洲的现实，他的艺术性，他的魅力和生命力是不因他所描写的东西的衰亡而衰亡的，越来越好，他本身生命力越来越大，我自己作为一个中国的读者，我觉得确实是最重要的。​

英国作家萨尔曼·拉什迪：近五十年来各语种的小说中，《族长的秋天》最为伟大。马尔克斯以抒情诗般不可思议的语言，写下了无人能及的作品。​

马尔克斯研究权威专家杰拉德·马丁：马尔克斯身为作家最重要的作品是《族长的秋天》，而不是《百年孤独》。因为它把《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等其他作品压缩在其中。如果说《百年孤独》是他人生的分水岭，那么《族长的秋天》是他作品的中心点。​​

哥伦比亚《时代报》编辑也曾评论：《族长的秋天》是加西亚·马尔克斯在文学方面最具野心的作品，是这位不世出的作家用语言和画面撑起的一部史诗。​

五大关键词解读马尔克斯《族长的秋天》

1、魔幻现实主义​

加西亚·马尔克斯的小说在表现手法上是魔幻现实主义的，“将真事隐去”，用魔幻的、离奇的、现实生活中不存在的事物和现象反映、体现、暗示现实生活。以加西亚·马尔克斯为代表之一的魔幻现实主义中最具特色。作家对于现实生活中“非存在”的关注与敏感，体现在一篇具体的小说中，它们不仅仅具有诗意的优美，而且还具有了诗的高度，这个突破实在是非同小可的，作家对现实生活“非存在”的表现，不仅大大拓宽了他们对拉美政治现实的认识，而且为小说的叙事法则提供了丰富的可能性，这也是魔幻现实主义在思想美学上的一个突出贡献。​

2、权力​

《族长的秋天》中的将军对权力的迷恋同样如此。他随意地在自己的王国颠倒白天黑天,随意确定节日。他所下达的一切命令都必须严格执行，他对自己唯一承认的儿子说，要永远不下不会被执行的命令。他不相信任何人，在权力金字塔高高的顶端，让下面的人相互厮杀。​

在《番石榴飘香》里，也有专门章节叙述马尔克斯创作《族长的秋天》。它是描写权力的孤独的一首诗。马尔克斯说，“因为我就像写诗一样，一个字一个字地写的。开始的时候，有好几个星期我只写出了一行字”。​

3、音乐性​

马尔克斯为了摆脱《百年孤独》中使用的语言，在《族长的秋天》中又不得不另找一种。《族长的秋天》基本上是受了音乐的影响，马尔克斯说，我在写这本书的时候，欣赏的音乐比以往任何时候都要多。在我所有的作品里，我认为这部小说最具有实验性质，也是我最感兴趣的一次艺术冒险。”​

止庵曾说，马尔克斯在出版《族长的秋天》之后有两位哥伦比亚的音乐家到他们家去玩儿，去作客，就说到这本书。后来音乐家就说，我们在业余的时候读完这个作品之后，我们觉得他跟匈牙利著名的作曲家巴尔托克的《第三钢琴协奏曲》结构非常相似，他们用了图表证明了这一点。马尔克斯也很惊讶，自己非常幽默的说，他说其实不瞒你们说，我在创作的时候听的最多的就是这个曲子。后来马尔克斯在接受诺贝尔文学奖颁奖的时候，瑞典学院就选用了这首曲子作为颁奖的背景音乐。​

4、散文诗​

记者曾问马尔克斯：哪本书能体现你的诗歌修养？​

马尔克斯：也许是《族长的秋天》吧。我是把它作为散文诗来写的。​

“伍尔芙《黛洛维夫人》中的一段话：但是，毫无疑问，车子里笼罩着一种庄严的气氛，这是一种转瞬即逝的，隐隐约约的庄严气氛，凡夫俗子都能企及；他们是第一次，也是最后一次离英国的尊严这么近，离国家的不朽象征这么近，而这种尊严是急切的考古学家挖掘了时间的废墟之后加以证实了的，当时伦敦还不过是一条杂草丛生的土路，每星期三上午在街上熙来攘往的人们不过是一堆戴着结婚戒指的尸骨，他们浑身沾满了尘土，并且由于蛀齿而补了满口的白铅。”这段话完全改变了我的时间概念，也许，还使我在一瞬间隐约看到了马贡多毁灭的整个过程，预测到了它的最终结局。另外，我想，它难道不是《族长的秋天》的遥远起因？而这本书正是描写人类的权力之谜，描写孤独和贫穷的。​

5、全书极少分段​

此书不用数字来表示各章的次序，也并不分章，只分六个自然大段，中间不分小段，最后一个自然大段也即一个长句竟达50多页。除了西班文一些词汇必须标明的重音符号之外，只有逗号和句号，其他标点符号一概废弃不用。全书句子还没有直接引用语，只有间接引用语，人物的对话差不多都用间接引用语去介绍。每一个自然大段都引出一个比较重要的角色，而且几乎都是借这个人物之口来叙述介绍主人公尼卡诺尔总统的身世故事。​

加西亚·马尔克斯简介​

1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1975年《族长的秋天》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2014年4月17日于墨西哥病逝。

 

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