读懂艾丽丝·门罗——代表作《逃离》解读

读懂艾丽丝·门罗——代表作《逃离》解读

加拿大的女作家艾丽丝·门罗，是今年掠过我们文学上空的一只大雁。她年纪很大，也写了很多年，只不过咱们中国人见识得晚。

门罗的小说里有一种自然的属性，既亲切、温暖但又让人如临深渊，给了人最有力的启迪。门罗就是这样一个讲故事的高手，在她那东拉西扯，充满着朴素观感和触感，淡淡交代的当口，闪烁着明净的智慧。她用一种类似剪纸的方式讲故事，似乎写的都是下脚料，琐屑的事，不成个形状，然而完整读下来，却有着惊人的美丽，而且逻辑上如此严密完整。

短篇小说最重大的特点是陡峭，门罗是平淡至极归于绚烂，这种小说才难写呢，也考验读者的眼力。看似家常，回过味儿来却几乎没有废笔。

门罗的小说里充斥着各种奇迹，在《匆匆》里，牧师唐恩来看望朱丽叶病重的母亲，朱丽叶在大学里主修古希腊罗马神话，和一个有妇之夫（他妻子相当于植物人）同居，并生养孩子。唐恩给朱丽叶的第一印象像个推销员，因为朱丽叶不上教堂不给孩子洗礼，两人发生争执。

朱丽叶说，我不相信有神的恩典，我们不想让孩子在谎言中长大。

唐恩说，世界上千百万人都相信了，你称之为谎言，你不是太狂妄了吗？

朱丽叶说，那千百万人不是相信，只是上教堂罢了。而且还有千百万的人相信旁的东西，比如佛。

唐恩说，基督是活的，佛却不是。

朱丽叶让他拿出证据证明哪个是活的，哪个不是。

唐恩说，你知道亨利·福特二世吗，世人想要的一切他都有了，然而他每天晚上跪下来向上帝祷告。

——亨利·福特是汽车大亨，这时候，话题已经变得很俗气了，想想，一个乡村牧师和一个大学高材生，本来就是不对等的关系嘛。情急之中，唐恩的糖尿病发作了，话说不出来，直打抖，朱丽叶给他倒了一杯葡萄汽水喝，这才缓过来。朱丽叶明白了，这是“散兵坑理论”，在散兵坑里没有无神论者，唐恩的病需要信仰支持。

然而，朱丽叶的悲剧没有停步。门罗采用三联剧的方式来写这个知性女孩的命运：《机缘》《匆匆》《沉寂》。三个短篇像三个戏剧片段，《机缘》 写朱丽叶有些生冷的罗曼史；《匆匆》的时钟往后拨了两三年，这时她刚生了孩子，母亲却快死了；《沉寂》则往后推了十几年，朱丽叶的孩子长大成人，做的第一件事就是离家出走，彻底抛弃母亲。朱丽叶成了女性的李尔王，年老体衰之年，却遭遇女儿的背叛。这个故事尽管门罗用波澜不惊的话语描述着一切，不作高声，但非常高明。

门罗的另一大特色是本色。时下流行的小说不是意识形态化，就是形式主义，要不就是集各种学说或学科之大成，小说成了跨界的多媒体，所谓多元化。而门罗成功地摆脱了这一切，有点让小说素面朝天的意思。她完全靠细节、笔触去感知和把握人物。她使故事隐藏在叙事之中，仿佛老祖母在讲一些家长里短的事儿，语气平淡，然而选择的都是女人生命中最重要的节点，相逢，相爱，生育，死去，错过……她这本《逃离》全部以女性为主角，清一色的女性视角，一篇一万字的东西常常涵盖了一个女孩悲情的一生。最重要的，门罗使“女性”由性别而发展成为某种世界观，她们的忍耐、忠贞以及任性和神奇，使世界变得更加丰饶和成熟。

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